——大个性演员王超北东京国际电影节专访
11月3日，历时数日的第30届东京国际电影节顺利闭幕，由冬春影业出品，周子阳导演执导，王小帅导演监制，刘璇女士担任总制片人，老戏骨涂们领衔主演的《老兽》斩获亚洲未来单元大奖，记者第一时间与演员王超北进行了一次深入对话。
Q: 这是第一次参加东京国际电影节吗?
王超北: 不仅是第一次参加东京电影节，也是我第一次参加国际A类电影节，多亏了《老兽》这部电影，职业生涯中收货了很多期待已久的经历，真心感谢台前幕后每一位工作人员。
Q: 简单介绍一下这部电影。
王超北:电影还没公映，剧情不方便透露太多，影片蕴含了巨大的道德冲突，通过一场突如其来的家庭矛盾，折射出当今社会的现实世态，世界上最亲密的关系应该是两代人之间的关系，但在电影《老兽》里，父子之间却破裂了，着实更加令人悲痛…影片结尾是开放式的，升华至人性高度，生命比想象中无常脆弱，或许看过《老兽》这部电影，对于善与恶有了全新的认知和定义，剧作发生在子阳导演的家乡内蒙，电影也从另一个角度提及了经济飞速发展的同时游牧文化正逐渐消亡的事实，很有人文关怀。
Q:再谈谈你的角色吧?难度系数在哪里?都做了哪些准备工作?
王超北: 《老兽》整体表演风格偏向生活流派，我希望自己可以做到不动声色又真实深刻，故事发生在内蒙，自然要讲当地方言,男主人公老杨一家基本上都启用的内蒙演员，唯独我和丽丽的扮演者王子子是从北京进组的，为了与内蒙籍演员表演风格融为一体不显突兀，短时间内挑战内蒙方言是比较有难度系数的，有一点自责的是，如果当初体验生活时间更长一点，我的内蒙方言会讲得更地道些，我扮演的角色是男主人公老杨的长子杨冰，结婚多年上有老下有小，在内蒙以开修理汽车厂为营生，多年父子关系无奈僵持着，赡养父母与自己家庭矛盾带给他的两难，还有个体经营维持生计的压力，这样的人物设定与我自己几乎没有任何共通之处，唯有依靠在当地体验生活和一些技术手段去塑造角色，无法本色出演。
Q: 从职业演员角度，塑造角色和本色出演你更侧重在哪一方面?
王超北: 在我目前的职业生涯里几乎没有本色出演过任何角色，所饰演的每一个角色大都是形形色色的社会边缘人，那从我个人喜好以及在法国读戏剧学院时所受的训练和熏陶，的确是比较倾向去塑造角色，虽然竭尽全力让角色上身的过程充满辛苦麻烦，也有相当大失败的风险，但变化是我专业上的诉求，我也不希望所塑造的角色能看到太多自己的影子和习惯，在一人千面或千面一人之间，我希望自己努力成为前者。
Q: 为了让观众印象深刻，最近演员都流行给自己一个人设，哪个方向是你的设定?
王超北:我比较排斥演员的人设，变化是我的唯一诉求和兴奋点，不想重复相同的角色，渴望自己塑造的角色更立体些，即使表面平静但内心总有波澜，不要单薄得一眼被看穿，所以如果一定要贴一个标签，我希望自己是喜新厌旧和表里不一的个性演员。
Q: 看你的事业发展轨迹，从参演张艺谋导演的《金陵十三钗》出道后,先后合作了很多新锐电影导演，职业生涯中难掩对于独立艺术电影的热忱和追求，听说此次能够与《老兽》结缘，也是靠你自己主动争取来的机会?
王超北: 最早接触独立制片的艺术电影，是受到好莱坞演员的影响，像《我的左脚》里的Daniel Day-Lewis，<<猎鹿人》里Meryl Streep,<<冬天的骨头里》的Jennifer Lawrence，探索他们的演艺生涯就发现，独具匠心的艺术电影是个性演员茁壮成长的沃土福地，磨练了技能也成全了事业，但是艺术电影在国内尚未形成气候和规模，往往都是在悄无声息中筹备开拍，选角的渠道非常受限，我只能主动寻找出演艺术电影的机会，FIRST青年影展的创投会恰好提供了这样的平台，我是在创投会上关注到《老兽》项目，主动联系了子阳导演，经过几次面谈和试镜敲定了我。
Q: 在东京影展的两场放映已经结束，有什么感触?
王超北: 首映结束后第二天，我在银座一家店被店员认了出来，她说她看了我们的电影，可见电影节期间这里的观影氛围是很强烈的，东京电影节是一个特别专业的国际平台，第二场放映群访后已经晚上九点多，我们有去拜访组委会，工作人员仍在忙碌中，当时很感动。再来很感恩子阳导演给了我这次机会，不怕麻烦愿意让我去塑造角色，感谢他的信任和赏识，这是子阳导演花了近十年时间孕育出来的处女作，光剧本就写了十六稿，特别不容易希望天道酬勤。最后我想说在现世躁动的华语电影圈，小帅导演和刘璇女士的冬春影业依然支持艺术创作类型的电影，并大力提携新人导演，是勇敢而令人敬畏的。
Q: 感谢受访，希望《老兽》早日在国内公映。
王超北: 谢谢。
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