该剧讲述了解放海南战役打响之际，在西方国家对中国实施全面的物资禁运封锁的大背景下，以突击队队长林汉杰和归国华侨沈丹宁等人…
央视剧评|解放开放盛放
“在庆祝改革开放40周年和新中国成立70周年的献礼剧中,以年代剧类型讲述一个特定时段发展史的作品很多,如《鸡毛飞上天》《黄土高天》《最美的青春》等等。《天涯热土》在年代式献礼剧创作方面做出了新的尝试,有可圈可点处,也有值得商榷的地方。”
从解放经开放到盛放
“1950年3月,雷州半岛”。电视剧《天涯热土》在片头打出的这行字幕,既是对剧情开启时间的说明,也是本剧创作目的的提示。本剧播出的时候,正在海南岛解放70周年之际。
“2018年,海南”。当本剧在第27集11分处,打出这行字幕时,既是对剧情时间过渡的说明,也是本剧对创作意图的另一个提示。2018年,是改革开放40周年,也是海南建省30周年。
《天涯热土》是一部复合着三重意义的“周年”献礼作品。它以70年的剧情跨度,从垦殖业这个侧面描写了海南的风浪、风云和风采,讲述了海南从解放、经开放到盛放的奋斗故事。
题材新景观
海南军垦:前所未见的故事
在新中国创业史影像体系里,军垦故事以及军垦转为农垦的故事,一直是跟新疆生产建设兵团相联系的,甚至可以说形成了相当的固化对应关系。《天涯热土》第一次把海南军垦的故事呈现在荧屏上,这是具有开创性的,为新中国初创史阶段的新题材开掘做出了新的发现。
中国人民解放军第四野战军解放了海南,这在电视剧《解放海南岛》和《战将》等作品里都有展现。这些作品对海南这个地域形象的运用,大多终止于海战战役的结束。海南解放以后怎样?解放海南岛之后的四野怎样?在《天涯热土》出现之前,尚无电视剧予以细致的讲述。有很多时候,题材创新其实也是个“眼力”问题。
电视剧《战将》剧照
《天涯热土》的眼力很毒辣。在第一集海南战役即将展开之时,参加过锦州攻坚战的三二五营,却被调离攻坚一线,转为接受乐安橡胶园。此后,三二五营的故事就沿着接收胶园、保护胶园和开发胶园发展下去。
海南的胶园不仅乐安一处,军垦部队也不只三二五营一部,在解放海南的故事已屡有作品讲述、在能征惯战的四野故事多有积累的情况下,《天涯热土》通过把三二五营与橡胶园联系起来,将“打”海南的故事转到“建”海南的故事上来。
这部年代剧在它的“奠基”部分,开掘出第四野战军故事的一个新景观,也丰富了中国人民解放军在建设新中国历程中的故事体系。作为一部献礼剧,《天涯热土》是献给海南之礼,也是献给中国人民解放军之礼。
地域新资源
海南:不是河南、也不是云南
在《天涯热土》中,沈丹宁听过林汉杰讲过锦州攻坚战的片段,陈胜利也曾告诫被困之敌,三二五营是“攻克锦州”的先锋。作品如此突出“锦州之战”,是因为解放战争起于辽沈战役,而锦州之战又是辽沈战役的关键。让锦州之战的先锋接管海南之战中的乐安,在三二五营角色的转换之中,隐含着本剧创作者对本剧故事空间重要性的考量和修辞。
主力总是被安排在战略的关键点上。在三二五营从锦州转到乐安的空间变化中,本剧创作者用隐喻的笔法将乐安放到了同于锦州的重要位置。而在这个变化之后,是剧情把握住了从解放新中国到建设新中国的战略转变,突出的是海南在新中国建设中战略地位的重要性。
年代剧不能仅有年代之变,而无地域之别。献礼剧所献之礼如果没有特色,难免落于雷同。《天涯热土》在剧情开端紧扣新中国面对西方“战略物资封锁”的地缘政治格局,突出海南橡胶种植业在国家建设中的重要地位,描写海南华侨为国家建设做出的贡献,继而随着剧情的推进,从海南农垦多样经营到橡胶科研的发展,进而讲述到海南自贸区和自贸港建设中国际橡胶市场的风云变换,用橡胶业这条贯穿线串接起海南70年来,从解放、开放到盛放的历史过程。
《天涯热土》作为年代式献礼剧,献出了海南的独特之礼,这份独特之礼,实有海南的地理位置、自然特点、人文风貌与国家发展进程中的战略布局密不可分的。
在庆祝改革开放40周年、中华人民共和国成立70周年、全面建成小康社会和中国共产党建党100周年的献礼创作中,各地电视剧创作都在充分开掘地域资源中的故事,河南有河南的故事,云南有云南的故事,海南有海南的故事,各自精彩而不可替代才有美不胜收。
各自奔天涯
在年代与断代之间
所谓“年代剧”是对叙事时间跨度较大的长篇电视剧的一种命名法。在年代剧叙事结构中,漫长的叙事进程都是通过选取这一取进程中的若干年度点,加以时间延展成集中叙述段,再连段而成。略览已有的年代剧创作实绩,大都以两三代人写数十年中时代变迁、事业兴衰、情感离合之事。年代剧故事以断代结构来讲是一种基本框架。
《天涯热土》选取了三个历史时段来连缀70年间的海南故事,这三个时段大致集中于1958年前后、1988年前后和2018年以来。作品通过这三个时段突出了社会主义建设初期、改革开放初期和深化改革阶段的阶段性,在每一个阶段着力塑造当代的青年群体形象。在事业的阶段性设计和角色的代际性设置上,《天涯热土》都遵从了年代剧创作的基本框架。
但是,框架只是结构的一部分。正如同建房,不仅需要有梁柱,还需要有连接梁柱的椽檩。
《天涯热土》一部剧看下来,难免给人看了三部剧的感觉。在1986年开启的改革故事段中,红丰农场的“老场长”林汉杰基本消失了,红丰农场为什么会陷入困境呢?而新出现的改革者陈继胜,在上一段故事结尾还只是襁褓中的婴儿,他是如何成长的?
当2018年故事段开始时,“垦三代”林思远、陈俊文都已成为独当一面的商业精英,而在上面改革段故事里,他们又都是婴儿,也没有成长的过程和心理的孕育。不仅如此,在“垦二代”“垦三代”故事段中,还加入了许多无前史、无来历的新角色,他们与海南及海垦集团的关系、与前代角色的关系都是模糊的。
在笔者看来,因为《天涯热土》的情节断限太匆促,对群像角色的塑造太简淡,对代际角色之间的联结性处理不足,所以造成了纵向时间轴上的事业故事整体性联系弱化,代际角色的性格刻画缺乏厚度,同时代际间的角色关联又极度疏松。因此我们在《天涯热土》中看到的更像是阶段性的海南和海垦故事,看到的更多是一个个只有侧面的角色。
在年代剧创作中,“有话则长、无话则短”是不二法门。同时,在立好主脑之后,“密针线”更为重要。针线密了,海南才是承载三代人的整片热土,而不会出现三代人各自奔天涯的遗憾。
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